三國時，曹操攻打漢中不果，晚宴時以“雞肋”一詞結束宴席。主簿楊修聽了之後立刻命令部下準備撤退。部下們都好奇的問楊修：主公尚未下令，楊大人怎麼就準備要退了？楊修對曰：『夫雞肋，棄之如可惜，食之無所得，以比漢呂，知王欲還也。』翻譯成白話文，就是今日大家耳熟能詳的名句：雞肋這東西，食之無味、棄之可惜。就像漢中這地方一樣。所以我知道大王想要退了。

 

我看電影最怕的就是碰到“雞肋型”的作品。讚之無味、罵之可惜。很容易就落入雞蛋裡挑骨頭的窘境。《決戰終點線》就屬於這個範疇之內。

 

《決戰終點線》是個精彩的運動競賽電影，配上一級方程式的兩個傳奇詹姆士．杭特和尼基．勞達之間眾所公知、亦敵亦友的故事主線，拼湊出一個讓人血脈噴張的劇情電影。導演朗霍華最大的成功來自於將故事牢牢牽在兩個主角克里斯·漢斯沃和丹尼爾·布爾的對立之間，以劇情的張力帶過一般觀眾對一級方程式可能的不了解。至於實際上的一級方程式賽車畫面，則是到了電影中間的高潮處才得以一窺全貌。在那之前朗霍華以近乎全是特寫的方式處理初期的賽事。這樣的技巧讓觀眾在終於看到一級方程式的賽事時能產生由衷的雀躍。連我這個對賽車完全不懂、也完全沒興趣的觀眾也被震懾了。但除卻朗霍華作為導演的精準度及技術性不講，《決戰終點線》是個有點急躁及落於俗套的電影。

 

《決戰終點線》的編劇彼特·摩根曾在訪問中表示，他用賽車的理念架構整個故事。所以兩個角色詹姆士和尼基會在故事的發展裡此消彼長、互不相讓，戲份上也各有千秋。一般這種雙主角、雙視點的劇本是編劇的大忌，因為會模糊焦點，觀眾也會對角色失去興趣。但朗霍華採納了這個建議，並且將焦點他移，從角色身上轉移到兩人之間的對立。這雖然不失為一種新穎的書寫方式，但我認為這樣的劇本讓兩個主角的故事都受到阻礙，時間和篇幅都大大減少。例如片中詹姆士．杭特和名模蘇西·米勒之間的愛情和蘇西對詹姆士的影響等等就短短以兩三場戲草草了結。這兩人的愛情故事之精彩是絕對能另外再拍一部電影講述的。（片中只有在言語間帶過這段，但當時蘇西·米勒介入伊麗莎白·泰勒和理查·伯頓之間的新聞可是世界級的緋聞。）

 

朗霍華的電影通常屬於史蒂芬．史匹柏式的暖式風格。題材也幾乎都是關於希望、家庭、和美國夢。《決戰終點線》算是他風格外的作品。整部電影在視覺上處於冷咧灰暗的狀態。拜劇本雙主線式的處理之賜，最終詹姆士·杭特之勝反而沒有苦盡甘來的快感，而是感到為尼基·勞達的惋惜。雖然朗霍華想以“兩人皆是贏家”的態度結束這個故事，但我個人認為這個手法並沒有成功。看完整部電影只覺得在看紀錄片。尤其電影中間以許多蒙太奇帶過兩人之間的分數追逐，更是凸顯雙主線故事時間不足的問題。

 

克里斯·漢斯沃演出風流不羈的詹姆士·杭特還算到位，但仍很難擺脫雷神索爾的影子。倒是以《惡棍特工》成名的丹尼爾·布爾十分亮眼。他模仿尼基·勞達可說是唯妙唯俏。（大家可以上youtube看看尼基·勞達的訪問畫面）奧利維亞·維爾德基本上就是個來插花的角色，所以說不上演的好不好。而且我總覺得奧利維亞·維爾德怎麼看就是個2013年的人穿梭到過去的人。倒是飾演尼基·勞達妻子的亞歷珊卓·瑪莉亞·拉拉帶著幾分七零年代女星的風韻。

 

光就娛樂性質來說，《決戰終點線》是一部值回票價的電影。尤其在電影院裡更是能將一級方程式現場那種飛車呼嘯而過的快感發揮的淋漓盡致。但長久來說，《決戰終點線》不算是個令人印象深刻的電影。編劇彼德·摩根尋求尼基·勞達同意撰寫他的故事時，尼基·勞達只問了他一句話：『會不會去奧斯卡？』彼德應允了尼基，並要他去買一件燕尾服準備好。我想，尼基·勞達要借著《決戰終點線》參加奧斯卡不難。但要真的滿載而歸，可能要失望了。