《亞果出任務》是由班·艾佛列克指導的第三部電影。他的前兩部電影《失踪寶貝》(Gone Baby Gone)和《城中大盜》（The Town）皆為叫好叫座的作品。是以《亞果出任務》也成為他是否能在好萊塢名導之中穩固的佔據一席之地的里程碑。可幸的是，《亞果出任務》並沒有讓人失望。
一九七九年十一月四日，六十六名外交官和人名被剛推翻政府的伊斯蘭革命份子扣押，造成轟動美國的伊朗人質危機。《亞果出任務》即是改變自聯邦探員東尼利用拍攝電影的理由潛入伊朗搶救人質的故事。國外的觀眾可能對伊朗人質事件感到陌生，但在美國它卻是中東和美國長期敵對的導火線之一。伊朗的前身即是古代所稱的波斯，而波斯王朝的最後一位帝王巴列維生活奢華、不顧人民窮苦、且殘暴鎮壓反對派份子，甚至效法歐洲王室的種種西方禮教，讓伊斯蘭保守派的宗教份子十分厭惡。雖然在一九五一年伊朗人民選了首位民主首相並把巴列維軟禁在皇宮，但美國為了巴列維所允諾的石油和經濟利益又派了軍力助巴列維奪權。儘管如此，巴列維仍在一九七九年被人民推翻，借治療淋巴癌的理由逃亡美國。本來想將巴列維繩之以法的伊朗人民便將矛頭指向美國，使得一直在伊朗干政的“惡霸”頓時成了眾矢之的。當時的革命派精神與宗教領袖霍梅尼嚴厲譴責美國，更因此引來數百民眾包圍美國位於德黑蘭的大使館。
《亞果出任務》有著與一般驚悚片差不多的故事情節——主角因故必須執行某項任務，途中遇上各種問題和危險，但最終仍化險為夷，在結構上也是很典型的三幕劇本。但其突出的地方則是導演艾佛列克那慢條斯理卻又能逐步增加的緊張感和雖然沒有實質的壞人卻仍能感受到的危機四伏。艾佛列克利用新聞畫面帶領觀眾進入角色們的世界，再透過角色們內心世界的不安來營造驚悚片該有的緊張氣氛，即便整部電影裡艾佛列克的行為都屬於稍顯靜態的對應，仍不失驚悚片那分秒必爭的氛圍。這手法在以前剪輯手法較為制式的好萊塢電影裡都時常出現，但在現今充斥著用繁複、迅速的剪接來掩飾故事架構鬆散的好萊塢電影中已十分難得，亦顯示出導演艾佛列克在角色的凝聚力和故事編排上有相當高的造詣。不過這並不令人意外。早在一九九七年艾佛列克與麥特·戴蒙就以《心靈捕手》同獲奧斯卡最佳編劇獎，對於故事編排想必早已駕輕就熟。
約翰·古德曼（John Goodman)和亞倫·阿肯（Alan Arkin）這兩位戲精在電影裡扮演唯一的戲劇元素，借反諷與嘲笑來檢視好萊塢這個凝聚天才、騙子、與跳梁小丑的大雜燴。幾位被搶救的演員也十分到位，充分的讓觀眾感受到他們在一個充滿敵意的國家所感受到的驚怖和不安。當然，這也要歸功導演艾佛列克和編劇克里斯·泰瑞歐（Chris Terrio）出色的劇本編排。不過演員們的表現確實在本就紮實的劇本上加上了神來一筆。反而是導演艾佛列克的演技實在沒什麼出眾的地方，相信今天換任何一個一線明星他的角色都可以順利呈現。但我相信艾佛列克並沒有特別要讓自己出風頭的意思，讓主角聯邦探員東尼去陪襯其他角色反而使整部電影更有客觀性。
《亞果出任務》可說是今年最出色的驚悚片。與他同期同類型的《神鬼認證4》雖然砸大錢的祭出龐大特效，甚至沿用前三集的故事來增添故事豐富程度，但仍無法創造出《亞果》那紮實的緊張與刺激。可惜的是今年的奧斯卡竟然沒以最佳導演提名艾佛列克，反而提名了編劇克里斯·泰瑞歐和最佳電影，足見好萊塢仍對他持觀望狀態。儘管如此，能夠將幾乎毫無動作戲的驚悚片導的如此精湛，班·艾佛列克躋身好萊塢大導演之列已是實至名歸了。