作為台灣第一次由好萊塢導演和明星帶著好萊塢團隊在台北實地拍攝的電影，盧貝松的《露西》從宣布開拍就註定了其命運之多舛。無距離跟蹤劇組導致導演踩人、女明星被記者嚇得花容失色、甚至傳出劇組數度停擺、政客譴責電影未能行銷台灣等爛事從我們素行不良的媒體記者們和一眾內爛而外發的官員們平常的行為就可看出端倪。發生在《露西》劇組上的事情也再再顯示出台灣製作環境上根本不適合與國際接軌。大導演李安耕耘數年，幕前幕後的奔走邀請為台灣製作環境打開的知名度就被這些不肖記者和政客在頃刻間毀於一旦。要是我是好萊塢的導演或演員，我一定不會再選台灣為拍攝地點。《露西》這部電影是台灣的第一次，也是最後一次。

所以，台灣究竟賺到了什麼？是名，還是利？答案是：都沒有。盧貝松毫不吝嗇地用了許多台灣的外景，但同時也用了很多從榮恩·菲力克的紀錄片《天地玄黃》和《生命之輪》的片段剪成蒙太奇，淡化了許多台灣這個地方在故事中的重要性。其實《露西》這個故事發生在哪裡都可以，只要背景城市裏有個飯店就可以了。因為絕大多數的戲都是內景。「台灣」在《露西》這部電影裏是個可有可無的存在。台灣人看到公館附近的三軍總醫院可以自high一下，外國人看了可以直接理解露西現在在一家簡陋的意願。但故事其實圍繞著露西和她的大腦打轉，她是在台灣還是在西藏應該是沒什麼人會注意。

整部電影有很多盧貝松一貫賣弄的女性主角、復仇、和血腥暴力元素，但已無他年輕時在《霹靂煞》、《這個殺手不太冷》、《第五元素》等電影裏展現的熱情。《露西》可能受台灣製作環境的限制，在動作戲的呈現上別說跟近年來大開大闔的動作鉅片相比，連他自己以前的作品恐怕都及不上。劇本、故事、情節不合邏輯也就算了，誰會看盧貝松的電影尋求邏輯呢？但《露西》篇幅之短也頗為驚人：這麼複雜的概念竟然三言兩語就理所當然的成立了，整部霹靂乓浪打一打才九十分鐘，簡直是把老子當猴兒耍。作為一個導演，真難相信盧貝松繼《黑蘭嬌》後還能再創新低。

史嘉蕾·喬韓森演出「我不知道現在發生什麼事，但我正想辦法了解是什麼狀況」這種劇情可說是第一把交椅。於是在她不停地殺戮、逃逸、尋找答案中觀眾很輕易地會被她散發出的氣場吸引而不去想這部電影的情節有多荒謬。打個比方說，前一秒大反派崔岷植才看到大約十車的警力湧進露西所在的大學裏，他竟然連想都不想就帶著十幾個手下衝進大學。姑且不論那十車警力就夠他受了，他還得對付擁有多種毀天滅地特異功能的露西。最扯的是他竟然還佔上風！更何況2011年的《要命效應》已經玩過人腦開發這個梗，而且比《露西》更符合邏輯。這部電影的bug簡直多到族繁不及備載也。

《露西》這部電影的概念雖然荒謬，但至少史嘉蕾·喬韓森卓越的演技穩住了觀眾。其中也不乏對生命的反思和哲學。如果盧貝松願意好好說這個故事，而不是急急忙忙九十分鐘就草草結束，其實它是有潛力成為獨樹一格的動作電影的。老實說，它不但沒有滿足我看一部動作電影的樂趣，連我想看看劇組都去了哪裡拍攝都做不到。除了大量的台北空拍及街頭空鏡外，史嘉蕾·喬韓森基本上沒什麼出現在台北的街頭。如果是這樣我播《看見台灣》的DVD再時不時看看史嘉蕾·喬韓森的照片就好了，幹嘛浪費錢進戲院？